Венский фестиваль проходит с 13 мая по 19 июня, основу его программы составляют избранные спектакли Европы, выставки и концерты. Арт-директор Wiener Festwochen — австрийский пианист Маркус Хинтерхойзер, а куратор театральной программы этого года — российский театральный критик, главный редактор журнала «Театр» и арт-директор фестиваля NET Марина Давыдова. Главным событием фестиваля ожидаемо стала 24-часовая «Гора Олимп» Яна Фабра, тогда как оба спектакля малоизвестных в Европе режиссеров из России вызвали едва ли не сопоставимый резонанс в австрийской прессе.
«Три сестры» Тимофея Кулябина, поставленные в новосибирском театре «Красный факел», — четырехчасовой спектакль, сыгранный драматическими актерами на жестовом языке. «Идеальный муж. Комедия» Константина Богомолова — самая знаменитая выходка одиозного режиссера на сцене МХТ им. Чехова. Один из первых результатов российской программы — знаменательный обмен открытыми письмами Олега Табакова и Марины Давыдовой.
Этот контент
не поддерживается
Этот контент
не поддерживается
Что писала о русских спектаклях европейская пресса
Петер Яролин, kurier.at: «Среди всего, что показывает Wiener Festwochen, спектакль Тимофея Кулябина (Новосибирск) — один из лучших. Постановка сделана как партитура душевных ландшафтов, где звуки, шумы, невербальная коммуникация образуют фантастическое единство. Редкий случай: четырехчасовой, но при этом увлекательный театр, в котором даже строго регламентированные антракты — часть спектакля».
Сюзанна Цобл, news.at: «Когда постановку Тимофея Кулябина «Тангейзер» запретила цензура, в Австрии, вероятно, большинство впервые услышало это имя. То, что знать его стоит, доказывают чеховские «Три сестры» в постановке Кулябина, показанные на Wiener Festwochen. <…> Сильный ансамбль блистает актерскими индивидуальностями — таков, к примеру, Павел Поляков в роли Вершинина. Но и самые маленькие роли исполнены сильными актерами».
Kleine Zeitung: «Три сестры видят, как исчезают в небытии их жизненные мечты, и продолжают держаться друг за друга. В этот момент раздается выстрел. Барон Тузенбах, нелюбимый жених Ирины, вместе с которым она собирается сбежать из провинциальной тесноты, гибнет на дуэли. Через секунду зритель осознает: выстрел так и не был услышан. Но ход судьбы это не меняет. В конце — долгие, прочувствованные аплодисменты гостям из Сибири. В Москву? В Новосибирск!»
Кристина Дёссель, Sueddeutsche Zeitung: «Те же три сестры, что так красноречиво коммуницируют на языке жестов в спектакле Кулябина, появились и у Богомолова. Только в качестве трех расфуфыренных цац — да, добрались-таки до Москвы! — беспрерывно делающих селфи. «Надо работать!» — знакомая пластинка. Очень смешно».
Норберт Майер, Diepresse: «Наполовину раздетая женщина на кресте, политик и гангстер в тренировочном костюме, танцующие в Сочи, почти священном месте зимних Олимпийских игр, — дозволено ли это? Русская светская тусовка будто бы жаждала увидеть себя и быть осмеянной в этой нахальной, умной постановке. Богомолов, очевидно, задел за живое».
Майя МакКечни, orf.at: «Идеальный муж» — классический мэшап от русского режиссера Константина Богомолова, один из самых раскрученных спектаклей Венского фестиваля. И это правильно: чего только стоит выбешивающая прелюдия этого лакшери-ревю. Действительно, четыре часа, составленных из кусков Уайльда, Гете, Шекспира и Чехова, оправдывают свою длину».