Уже в течение нескольких недель мы в прямом эфире наблюдаем за захватывающим противостоянием «Колобка» и «Человека-паука», которое лучше всего характеризует слоган «Чужих» Джеймса Кэмерона «На этот раз это война!». Его краткая предыстория: дистрибьютор «Атмосфера кино», занимающийся релизом «Колобка», и Ассоциация владельцев кинотеатров в ультимативном порядке рекомендовали российским кинотеатрам не показывать в пиратском прокате «Паучка» до 20 августа, чем возмутили фанатов «самого дружелюбного в мире соседа», которые оказались совсем недружелюбными и начали писать сообщения с угрозами создателям спин-оффа «Последнего богатыря».
Авторы «Колобка», впрочем, тоже оказались людьми не робкого десятка, стали подливать масло в огонь и огрызаться (апогей — конфликт режиссера Антона Маслова с электриком), после чего хейтеры на старте проката устроили картине такой ревью-бомбинг, что ее оценка на «Кинопоиске» только спустя неделю с 1,6 выросла до 3,0.
Выводы, которые можно сделать из этой печальной истории, вполне прозаические: не стоит злить поклонников «Человека-паука» (одного из самых, наравне с Бэтменом, популярных супергероев в мире) и не надо лишать людей возможности выбора — хотя бы возможности выбора, на что сходить в кино. Однако вряд ли эти выводы будут сделаны, потому что уже на уровне зачистки первой половины августовского проката от «Марвела» была допущена серьезная ошибка: «Колобок» и «Человек-паук» не конкуренты, так как сняты для совершенно разных возрастных страт. «Колобок» целится в семейную аудиторию — иксеров и миллениалов с детьми, а «Паучок» — в зумеров, которые вряд ли ходят на российские киносказки. В итоге «Колобок» страшно выбесил последних, хотя это не худшее на свете кино и, вообще, (хот-тейк!) у него много общего с «Паучком». Судите сами.
В основе обоих фильмов лежит история о принятии себя. Колобок (Гарик Харламов) мечтает встать на ноги (что особенно смешно, ведь в сериале играют Мила Ершова и Гоша Куценко из одноименного сериала) и превратиться в человека, поэтому он вселяется в пекаря Тихона (Дмитрий Журавлев). А Питер Паркер (Том Холланд), пережив мощнейший эмоциональный стресс, оказывается не готов к гормональной буре, разыгравшейся внутри его организма, поэтому прячет новые паучьи способности под замок, но они все равно находят выход.
Разница лишь в том, что Паучок с такими проблемами сталкивается не в первый раз, а вот для Колобка такой запоздалый пубертат явно в диковинку. Поэтому, вступив в симбиоз с Тихоном, он ведет себя как симбиот Веном — трикстер, который открыл для себя возможности мужского тела.
Впрочем, Колобок не единственный персонаж в фильме, который переживает кризис идентичности. Колдунья-красавица Лада (Мила Ершова) думает, что она страхолюдина, так как не видит своего настоящего отражения в зеркале, а тайно влюбленный в нее Тихон хотел быть богатырем, но у него лучше получается печь хлеб. Однако самый душераздирающий и по совместительству гомерически смешной внутренний конфликт в этой истории разыгрывается у Медвеёжа — огромного ежа, который думает, что он медведь, хотя он даже не любит мед. Этот конфликт внешнего и внутреннего и запускает маховик сюжета, а катализатором его становятся злые на язык волшебные зеркала, которые и дают совет Ладе испечь Колобка, чтобы принести его в жертву.
Кстати, пока Тихон тихо сталкерит Ладу, не в силах признаться ей в своих чувствах, тем же самым, по сути, занят и Питер Паркер, кружащий вокруг своей бывшей возлюбленной Эм Джей (Зендая), которая из-за событий в предыдущей части «Человек-паук: Нет пути домой» не помнит его. Питер пишет ей письмо, но прячет его. Приходит на вечеринку к ней и своему (тоже его не помнящему) закадычному другу Неду (Джейкоб Баталон), но не находит в себе силы открыться им. Если Тихону подкатить к Ладе мешает его супергеройское альтер эго Колобок, то Питеру к Эм Джей — Человек-паук. Паркер после смерти тетушки Мей (Мариса Томей) слишком боится подвергнуть своих друзей опасности — но, стерев с доктором Стрэнджем (Бенедикт Камбербатч) им память, сталкивается с куда более серьезной проблемой. «Как я могу любить тебя, если я тебя даже не знаю?» — резонно замечает Эм Джей, ставя Питера, надеявшегося все-таки на воссоединение со своей возлюбленной, в экзистенциональный тупик.
Приключения и Колобка, и Человека-паука — это в первую очередь схватка с самим собой, врагом в отражении. Хотя, конечно, в обеих историях есть ложный антагонист, который затем превращается в протагониста, ведь современная поп-культура учит нас, что нет злодеев, есть люди, которые не сходили к психотерапевту. В случае «Колобка», который и от Волка-разбойника (Гоша Куценко) ушел, и от медведя, точнее Медвеёжа (Дмитрий Колчин), ушел, — это рыжая, словно лисица, Лада. В оригинальной сказке Лиса — финальный босс, который съел Колобка, а тут — жертва обстоятельств, которая становится матерью главного героя. В случае же «Паучка» — это могучая мутантша Джин Грей из «Людей Икс», которую играет звезда «Очень странных дел» Сэди Синк. Джин всячески препятствует Питеру Паркеру, но вскоре Человек-паук понимает, что девушка тоже жертва обстоятельств и опасаться стоит вовсе не ее, а рыбу покрупнее.
Таким образом, тематически и даже сюжетно киновселенная «Марвел» оказывается не в параллельной реальности, а очень даже в одном измерении с российскими киносказками, которые, может, подчас и выглядят кринжово, зато способны донести неглупую мысль о теле и душе, которые бывают разными. С другой стороны, кто тут выглядит кринжовее — «Колобок» или «Человек-паук», — тоже дискуссионный вопрос. Оба фильма не лишены родовых проблем, свойственных жанрам, в которых они сделаны.
В обеих франшизах есть сквозной агрессивный и тугодумный герой, который на протяжении нескольких фильмов и сериалов не слишком меняется. В «Марвеле» — это самопровозглашенный Каратель Фрэнк Касл (Джон Бернтал), которому авторы кинокомиксов отказывают в развитии, чтобы на его брутальном и безжалостном фоне любой персонаж выглядел лапочкой. А в «Последнем богатыре» — Финист — Ясный сокол (Кирилл Зайцев), наш ответ асгардскому Тору, который сначала сделает, а потом подумает. К слову, изначально в него, а не в пекаря Тихона хотел вселиться Колобок, но Финисту удалось ловко увернуться.
В случае этих героев авторы как будто боятся нарушить негласный статус-кво. Впрочем, это распространяется не только на персонажей, но и на киновселенные. Символично, что в третьих частях паучьей и богатырской франшизы — «Человек-паук: Нет пути домой» и «Последний богатырь: Посланник Тьмы» — сюжет синхронно обнулился, как будто давая героям еще один шанс. В «Богатыре» это привело к появлению альтернативного таймлайна (смотрим сериал «Последний богатырь: Наследие»), а в «Паучке» — к миру, где никто не помнит Питера Паркера.
В каждой непонятной ситуации совершай перезапуск, советуют мультимедийные франшизы, которые никогда по-настоящему не могут закончиться. Поэтому, сетует кинокритик Дэвид Эрлих, «Новый день» слабо продвинул историю «Человека-паука» вперед. И поэтому за лентой «Мстители: Финал» (несмотря на то что в название фильма было вынесено слово «финал») обязательно последуют «Мстители: Доктор Дум», а за «Последним богатырем» — спин-офф «Колобок» и сразу его триквел, даже если это шутка. Суть киносериала в том, чтобы продолжаться, а если к нему начать задавать неудобные вопросы — например, «Почему Свет-зеркальце (Татьяна Догилева) в „Колобке“ вдруг внезапно стала амбивалентным персонажем?» — он начнет сыпаться или оправдываться сюжетными твистами.
Главная, пожалуй, проблема «Человека-паука» и «Колобка» в том, что эти фильмы хороши частями, а не как единое целое. В «Паучке» есть трогательная и грустная история взаимоотношений Питера и Эм Джей, убедительно сыгранная реальными супругами Холландом и Зендаей, а в «Колобке» — несколько классно сделанных комедийных шоустопперов, особенно с Медвеёжем. Однако все лучшее в «Новом дне» оказывается погребено под невыносимо конвейерным марвеловским юмором и экшном, который венчается феерически глупым финальным поединком с ниндзя. А в спин-оффе «Последнего богатыря» сама история приготовления Колобка и карта с отеческой фигурой Волка и материнской Лады разыграна впроброс, как будто сценаристам не хватило на нее времени.
Сценарий — вообще ахиллесова пята большинства современных блокбастеров, в которых упор делается не на нарратив, а на атмосферный вайб, который, как замечает Мария Кувшинова в книге «Нулевые. Подлинная история российского кино», в американской кинокритике получил название «кинематограф хаоса». Отсюда на финальных титрах «Колобка» песенный пересказ сюжета фильма — традиция, заложенная в свое время еще «Ночным дозором».
Хаос правит, а разница между «Человеком-пауком» и «Колобком» решительно стремится к нулю.
Для наших читателей на Afisha.ru действует промокод ДЕЙЛИК, он дает скидку 25% на билеты, но не более 350 рублей.
