Что происходит с руководством Пушкинского и Третьяковки
В последние годы за круговоротом директоров музеев сложно уследить. После полувека Ирины Антоновой в Пушкинском последовало стабильное десятилетие Марины Лошак. В 2023-м Лошак заменили на Елизавету Лихачеву. Та задержалась в кабинете на два года, а уже в январе 2025-го должность отдали Ольге Галактионовой. Ее правление продолжалось и того меньше — 12 месяцев. В первую рабочую неделю 2026-го Галактионову перевели на аналогичный пост в Третьяковской галерее. Пушкинский музей теперь возглавила Екатерина Проничева.
В Лаврушинском переулке ситуация чуть стабильнее: в течение восьми лет Третьяковкой руководила Зельфира Трегулова. Зимой 2023-го кресло директора заняла Елена Проничева (сестра новой руководительницы Пушкинского). На прошлой неделе Елена подала заявление по собственному желанию и уступила место Галактионовой. О карьерных планах Проничевой-младшей пока ничего неизвестно, хотя в музейных кругах ходят слухи о головокружительных профессиональных перспективах.
Кто все эти люди
С лета 2022 года 48-летняя Екатерина Проничева возглавляла Владимиро-Суздальский музей-заповедник и считалась «крепким хозяйственником». Она занималась большими и малыми делами: переодела сотрудников в новую униформу, разработанную дизайнером Дмитрием Логиновым, провела выставку, подготовленную Аленой Долецкой, «Я есть цвет», а также с помпой отпраздновала тысячелетие Суздаля. Для юбилейной экспозиции «Русский феникс» привезли экспонаты из Московского Кремля, причем многие из них покинули столицу впервые. На выставке побывали 20 тыс. посетителей, что превышает население старинного города во Владимирской области вдвое.
Еще раньше Екатерина Проничева возглавляла Комитет по туризму Москвы. Считается, что благодаря ее усилиям в конце 2021 года в Россию пришла премия Michelin (после 2022 года звезды отечественным ресторанам не выдают). Кроме того, она занималась реконструкцией ВДНХ и когда-то работала с Сергеем Капковым. О новом назначении Проничевой позитивно высказались ее предшественницы — Марина Лошак и Елизавета Лихачева, в разговоре с Forbes назвавшая Екатерину одним из «лучших музейщиков страны».
Сестра Екатерины Елена, оставшаяся пока без официальной должности, в прошлом руководила Политехом и Еврейским музеем и центром толерантности. В Третьяковке ей удалось довести до конца два долгостроя: открыть новый московский корпус музея на Кадашевской набережной и филиал в Калининграде. Продолжала галерея и заложенную Мариной Лошак традицию выставок-блокбастеров. В пресс-службе на этой неделе объявили, что экспозицию «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург» посетили 566 тыс. человек, это самая популярная выставка Третьяковки с 2019 года. Чуть с меньшим ажиотажем прошли ретроспективы Ильи Машкова и Бориса Кустодиева.
Профессиональная биография Ольги Галактионовой запутаннее, чем у сестер Проничевых. До Пушкинского она пару лет возглавляла «Росизо», а большую часть жизни занималась кино– и театральными проектами, снимала документальное кино. Говорить о ее достижениях в качестве директора музея на Волхонке сложно, поскольку карьера Галактионовой на этом посту продолжалась всего год. К тому же Пушкинский находится в более сложном положении, чем Третьяковка. Сотрудничество с коллегами из западных стран стоит на паузе, и институции, специализирующейся на европейском искусстве, попросту не с кем обмениваться экспонатами для выставок. Даже нашумевшую экспозицию Марка Шагала собирали по России. Лишь одну картину привезли из-за границы: ее предоставила Национальная галерея Армении.
Как фигура директора влияет на работу музея
Кадровые перестановки в музеях масштаба Пушкинского и Третьяковки — важнейшая новость для отечественной культуры. Неспроста в числе самых обсуждаемых книг 2025 года биография Ирины Антоновой авторства Льва Данилкина «Палаццо мадамы». Писатель пытался разобраться в сложной личности экс-хозяйки Пушкинского, чье правление продолжалось более полувека. Мнения читателей разделились: одни хвалили Данилкина за честный и смелый взгляд, другие критиковали за неточности в освещении фактов.
В любом случае на примере фигуры Антоновой легко объяснять, какую роль играет музейный директор. Например, она откровенно сопротивлялась возвращению в Германию «трофейного искусства», вывезенного в СССР в годы Второй мировой войны. Вопрос реституции крайне сложен, но зал с кладом Приама, найденным археологом Генрихом Шлиманом, — детище Антоновой.
Вместе с министром культуры Екатериной Фурцевой она договаривалась с французской стороной о советских гастролях «Моны Лизы» Леонардо да Винчи. Наконец, Антонова организовала одну из величайших экспозиций в истории отечественного искусства — «Москва — Париж» (во Франции она проходила под названием «Париж — Москва»). Русских авангардистов тогда впервые выставили наравне с европейскими коллегами. При этом Антонова была известна сложным характером и диктаторскими замашками, а ее решения в последние годы работы — повод для дискуссий.
Директор музея — не просто управленец, способный грамотно распорядиться бюджетными деньгами, это человек со связями, находящий общий язык с государственным аппаратом, бизнесом, иностранными коллегами. Условно говоря, авторитета Михаила Пиотровского или той же Антоновой было достаточно, чтобы позвонить напрямую хоть в Кремль, хоть директору Метрополитен-музея в Нью-Йорке — везде возьмут трубку.
Как правило, на долю директоров выпадает еще и общение с крупным бизнесом, поскольку музеи надеются не только на государственный бюджет, но и на спонсоров. Иногда из подобного сотрудничества рождаются интересные проекты. Например, в 2011 году в Пушкинском проходила выставка «Dior — под знаком искусства». Французский модный дом показывал в России кутюрные коллекции разных лет. Обычно большие бренды финансово поддерживают музеи, если те дают им возможность достойно себя прорекламировать. При этом посмотреть на красивые платья хотели тысячи посетителей.
Более свежий пример — выставки коллекций Щукина и Морозова в Москве, Петербурге и Париже начала 2020-х. Свои усилия объединили Пушкинский и Эрмитаж, принадлежащие российскому государству, и частный Fondation Louis Vuitton. На каких условиях картины путешествовали во Францию и обратно, знают только в музеях и корпорации LVMH.
«Музей — это я»
Руководители, сохраняющие пост десятилетиями, буквально срастаются с культурной институцией, становятся ее символом. Тот же Михаил Пиотровский, возглавляющий Эрмитаж более тридцати лет, превратился для музея в такой же бренд, как и представители династии Романовых, ранее жившие в Зимнем дворце. Ирину Антонову мы вспоминаем и через тринадцать лет после увольнения. «Мультимедиа-арт-музей» создан и держится на репутации Ольги Свибловой.
Находятся руководители, предпочитающие роль серых кардиналов. К примеру, Елена Гагарина была назначена первым лицом Музеев Московского Кремля еще в 2001 году. Она мало появляется в публичном поле, но Оружейная палата и древние соборы всегда интересны как туристам, так и столичным жителям. Бывший директор Русского музея в Петербурге Владимир Гусев занимал кресло 35 лет, пока в 2023-м его не сменила Алла Манилова. В культурных кругах он считается известной личностью, хотя и не обладает таким звездным статусом, как Пиотровский.
Практику несменяемости нередко критикуют, ведь музеи не получают свежей крови и идей. С другой стороны, благодаря вечным директорам сохраняются традиции, да и мало кто из молодежи может похвастаться такими же связями, как представители предыдущих поколений.
Какие проблемы нужно решать в Пушкинском и Третьяковке
Новые руководительницы Пушкинского музея и Третьяковской галереи в первую очередь столкнутся со старыми вызовами. Помимо трудностей с организацией выставок, на Волхонке продолжается грандиозная реконструкция, затеянная еще Ириной Антоновой. Почти все здания вокруг музея стали его корпусами, но ремонтные работы идут более десяти лет. Сроки их завершения неоднократно переносились, в последний раз ситуацию комментировала Елизавета Лихачева. Тогда сообщалось, что стройку закончат к 2030 году, после чего коллекции переедут, а основное здание закроется на реконструкцию. Проничева будет уже третьим директором, который должен довести до финала вечный ремонт.
В расписании Ольги Галактионовой празднование юбилея: в 2026 году Третьяковка отмечает 170 лет. По такому случаю запланированы крупные выставки и мероприятия. Кроме того, галерея анонсировала планы по открытию музеев-мастерских Ильи Кабакова, а также Эрика Булатова и Олега Васильева. Наконец, планируется ремонт здания на Крымском Валу.
Задержатся ли Ольга Галактионова и Екатерина Проничева в своих креслах и как их руководство скажется на музеях? Ответить на этот вопрос способен разве что Нострадамус. Пока очевидно одно: в больших культурных институциях грядут такие же большие перемены. И очень хочется верить в то, что позитивные.